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　　自去年末的95花大战吹响内娱幡动的号角后，内娱小生一个个的也摩拳擦掌欲登上擂台，想让自己的排名暗自发生变化。

　　在如今竞争如此激烈的情况下，“剧本为王”的创作规律依旧是推动剧火的定海神针。

　　声明，已经爆火过的或者老牌的不算，今天的参赛选手都是还有上升空间且叫得出名号的。

　　第一梯队：找准个人特色后结合题材多变，给观众新鲜感，不依赖女主带飞，借力打力。

　　他的资源毋庸置疑，但他的聪明点在于，你没办法把他直接归类为常规偶像剧小生的范畴。

　　他很明白自己适合的角色类型，古偶盛行，他尝试过不行后，及时止损，专耕他的现代范畴。

　　早年依赖IP改编并没有闯出什么名堂，中期开始聚焦班底，多次搭档正午阳光，奠定口碑基础。

　　而待播作品《陷入我们的热恋》《值得爱》算是他后期选本能力较为成熟的体现。

　　剧中挑战超过20岁的年龄跨度，用“爱情”包裹来描绘中年危机、北漂等现实困境。

　　另外，小生常见的上位手段就是组CP，女主得到戏眼，男主再通过CP感从女主身上抢走关注度，究其根本还是男主其他表现平平，只有情感上能让观众代入。

　　但是王安宇却相反，他是观众关注到他以后，才会去讨论他与对手的CP感如何。

　　对于他来说，他享受红利，却不沉浸在红利里，他也算得上内娱能独立行走的小生。

　　本以为李昀锐选择《九重紫》是偶然，后来发现这是必然的，他的选本是稳中求变。

　　小林的风险意识还挺强，流量打头阵，剧再差也不会扑街到查无此人的程度，他还可以趁机提高曝光度。

　　当年代剧慢慢的变成为流量的转型密码时，李昀锐早在23年4月就拍摄了，立项时间甚至早于《小巷人家》。

　　王星越的野心是全方面的，之前就聊过他选剧本，大都是恰好适配自己的演技并且能凸显自身魅力的。

　　早年的“疯批偏执”算是开拓了他的一席之地，另换现偶小清新赛道走不通后，就把先前的人设继续进阶，拓展为权谋隐忍。

　　待播系列，更是把这种人设发挥到极致，搭档向涵之的《定风波》就差把“美强惨”刻在脑门上。

　　某种程度上“不忘本”来形容他挺合适的，不管在什么剧里，都能从根本的人设上进行变化，即给了观众新鲜感，又不会让观众觉得乏味。

　　后续选材多变，大部分还是吸粉的专注女频领域的古偶，但主角合作得都很微妙。

　　后续合作看似是甘做女主的登云梯，不争番位，不抢话题，实则是借助女主以往的表演形式来强化他的优势，也就是内娱男演员缺少的男性魅力，使一种巧劲。

　　古偶和都市职场剧打得不可开交时，他看准了青春校园类的空子，以一种不需要太多演技的姿态强势冲进内娱，打得观众措手不及，当观众反应过来时，他已经上桌了。

　　除此以外的两部古偶，一部是超级大IP《献鱼》，另一部是和迪丽热巴合作的《慕胥辞》。

　　是不是看出他的鸡贼所在了？不管怎么样，锅都甩不到他身上，剧飞升了，他还可以沾光。

　　某种程度上也算选本牛逼了，出了问题骂不到他头上，相反被带飞后，也能算作他的实绩了。

　　待播作里与王子文合作的《爱如蝉翼》也是这路数，明明王子文饰演的角色是剧本的绝对中心，结果目前的宣传都集中在刘宇宁身上。

　　对于他咱们已经聊过很多回了，恨铁不成钢，跟风古偶，悄摸压番，但他的表现又抓不住戏眼，所以有了现在飞升半道崩殂的景象。

　　《锦绣安宁》《柳舟记》包括开年的《似锦》都是他2023~2024年上半年集中拍摄的。

　　当时作品未播，无法预见观众的口碑，而已播的作品观众又对他颇有赞许，于是造成了他对自我定位过高的反馈。

　　但2024年下半年，这些作品陆续开播，他的风评大跌，演技陷入争议后，他终于意识到了问题。

　　2024年11月悬疑犯罪片《闪耀的警徽》开机，合作的算是当初一手捧出他，比他自己还了解他可塑性的编剧。

　　转型现偶，演着男主被拐，女主疯了的降智剧本，就好比李承鄞穿越到现代在跟宋焰比心眼的比赛中，输给了许沁。

　　目前三部待播作的选角全都是稍显复杂的，不再是单一的偶像剧人设，剧本的整体框架也都算新鲜，合作对象也是迪丽热巴和卢昱晓之类。

　　如果新生代一直强调遇不到好的作品就不进组，大多数观众的第一反应是又菜又不敢认。

　　《长相思》出来的竞品，一年播了三四部，只有邓为一人默默无闻，当时这些言论还成了对家嘲笑他抠脚又爱挽尊语录。

　　直到《仙台有树》播出，虽然热度一般，但是它的班底并不拉胯，甚至能旧瓶装新酒，玩了点新花样，也算是走出了独立的行情。

　　题材是架空权谋+江湖复仇的创新混搭，班底同样有保障，不至于披皮玩换乘恋爱。

　　邓为放在第二梯队，不是因为他没有挑剧本的好眼光，而是时间线拉得太长导致没办法衔接。

　　最近一次看本哥的作品，就是情节莫名其妙的《舍不得星星》，再加上他执着于耽改给我留下的印象，让我一度以为本哥也要沉寂了。

　　此类作品的改编，稍有不慎就容易翻车，而他被群嘲，问题就恰好出在IP改编的过程中。

　　如今三部待播作三种题材《艰难的制造》年代商战合作正午阳光，《待我醒来时》都市悬疑，改编自丁墨的小说，《南部档案》奇幻冒险，南派三叔亲自操刀，人设依旧是成长+复杂细腻型。

　　我曾一度觉得曾舜晞再磨练磨练演技，会走出像王安宇一样的路，毕竟他比王安宇还多了层优势，在造型上不会受限，古装现代都可。

　　《我可能遇到了救星》算得上是内娱霸总剧最后的希望，《莲花楼》又加深了自己武侠的路线。

　　但是不了解是否是因为踏踏实实走了这么多路，都没能跻身头部，他也开始着眼于让很多小生起家的仙侠古偶。

　　剩下三部待播，题材上除了郭小四那部不知道会出什么幺蛾子以外，其余两部都已经是内娱演烂了的内容。

　　如果按照之前的路子，能从始至终坚持偏好有明显成长弧光的角色，再逐步加强对现实题材和复杂角色的把控，说不定也能出圈。

　　能理解他上位的野心，但是他的野心好像只局限于撕热门IP，并不在意IP的质量或者跟他适配与否，缺少对自己的精准定位，也难怪被网友赐名“IP粉碎王”。

　　目前待播的两部作品，依旧是网文改编，流出的剧照已经让网友怀疑内娱的审核卡耽改不卡拉拉，姐妹雪天夜话。

　　如果说陈哲远是风风火火来内娱，恨不得一嘴塞八个饼，那林一就是硬生生把自己活成了饼。

　　而他本人目前已无任何待播作品了，目前在播的《嘘国王》，确实挺让人想嘘的。

　　但从这些资源里，能看到的只有资本收割的渴望，看不见他对于剧本的用心和对角色塑造的主动性。

　　我之前一直不理解张凌赫合作的对象为何会从85花跨度到00花，没有一个基准，但是在看看花们的共通点，就了然了。

　　这些女星都算是有国名度的演员，但是咖位上并非一线，所以除了白鹿能明确压他番外，其余的都被他悄摸抢过番。

　　包括跟景甜合作的《四海重明》，飘还聊过为何一部女频文最后是把光环都交给了男主。

　　提一嘴，女主徐若晗就曾凭《夏花》中的色气走红，所以张凌赫直接抄答案，完全不管原始参数是不是一样。

　　2024年末只给他颁发“最佳眼神戏”属实屈才了，他更更应该拿“最佳劳模奖”。

　　他到手的资源不比陈飞宇差，但是他没有陈聪明，他只看合作演员的咖位大小，完全不看自身的可塑性。

　　杨紫给他抬轿，张一山、关晓彤给他量身定制，电影方面就跟着沈腾、马丽混，不管怎么样，总会有口饭吃。

　　所有作品都是郭敬明一手包办，他属于是完全沉浸在郭导的舒适圈内，人设都是郭导为他量身定制的。

　　不知道郭导是怕观众对田嘉瑞的古装审美疲劳还是自己审美疲劳了，还为他监制了民国爱情剧。

　　郭导也是好起来了，年过四十玩起了真人版奇迹暖暖，作为高级氪金怪，让田嘉瑞仅播了两部作品，就能跟鞠姐平番，鞠姐出道十几年都白干了。

　　当内娱的影视剧行业逐渐收缩，从之前的“流量红利”走到了“内容硬核”的转型期时，去参加了的他们，选择剧本已经变成了一种复合的博弈，不能只靠单一的运气支撑。

　　我当然期待深谙这套法则的他们，能帮观众重新开启黄金时代的大门，当然，如果开不了，那他们就干脆别出门了。